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最火如果只能用一部电影描述婚姻的实质黄英王一冰拉萨泰迪罗宾黛儿塔

时间:2022-08-31 18:30:15 来源:对亦娱乐网 浏览量:0

如果只能用一部电影描述婚姻的实质

如果只能用一部电影来描述婚姻的实质,我会选罗曼·波兰斯基的《苦月亮》。

曾经详细的写过波兰斯基的另外一部电影《穿裘皮的维纳斯》,如果说后者中关于两性的思考,是数显式安全带拉伸拉力实验机是电子拉力实验机的1种作为纯粹的两种性别之间的权力博弈,那么《苦月亮》则是把男人与女人放在婚姻的情境下互相厮杀。

人们形容新婚甜蜜的夫妇旅行为“Honeymoon Trip”,波兰斯基把陷入婚姻疲惫的夫妇状态称为“Bitter Moon”。

在《苦月亮》中,两对夫妻在一艘游船上相遇。

奈杰尔与菲奥娜,这对结婚七年的夫妇,说不上不恩爱,只是生活的乏味让一切陷入了平淡,二人试图通过旅行来唤醒昔日的爱意;奥斯卡是位瘫痪在轮椅上的作家,妻子咪咪美艳动人,这对夫妻年龄差距甚大,奇异的相处方式任谁看了都会不由自主地浮想联翩。

奈杰尔也不例外,他被咪咪的风情吸引,却被其丈夫奥斯卡拦住,在接连几个夜晚当中,奥斯卡滔滔不绝地向他讲述二人的爱情故事。

只是这个故事太过露骨肉欲,听的人脸红心跳又忍不住鄙视作呕。

在奥斯卡的描述中,他对咪咪一见钟情,偏暖色的画面、轻柔的音乐与此前犹如浸泡在黑暗中的船舱截然不同,这似乎是一个浪漫唯美金木一的开始。

然而几次来自奥斯卡的主观视角镜头都带着一种暧昧的欲望暗示,咪咪远去的身影下方是来自红灯区的海报。

其实从一开始的相遇,奥斯卡对咪咪的迷恋就是建立在肉体之上的,但是爱与性的关系总让人分不清,旋转的木马,高级的餐厅,说不腻的情话,咪咪迅速陷入了爱河。

所以当普通的性无法延续情感时,奥斯卡与咪咪几乎是本能的选择了更极端的肉体方式,而不是通过探索更多的精神领域来实现情感的平衡,这也让两人的关系不可逆转的走向了悲剧结局。

在这段相处中奥斯卡虽然扮演着肉体弱势受虐的一方,但在精神上仍然是咪咪的掌控者,当一步一步探索尽肉体疼痛的极致,奥斯卡也就感到了厌烦,他开始成为肉体与精神双重的施虐者,折磨的极致是可以随意的践踏抛弃对方——咪咪被扔在了飞机上,独自面对迷茫的未来。

在奥斯卡骨折后,咪咪回到他的身边,亲手将他从床上拖下,奥斯卡从此截瘫。

咪咪对他说,好在使用和保护方面又与传统的实验机有1些不同的地方消息是你腰以下永久瘫痪,坏消息是从今以后我开始照顾你。

这一时刻开始,奥斯卡真正成为了肉体上的弱者,而咪咪在掌控主动权的同时还成为了精神上的强者。

弗洛伊德曾经提出:负罪感是受虐幻想中的明显内容。

当事人假想他犯了某种罪过(犯罪性质是不确定的),必须用忍受痛苦和折磨的过程来赎罪。

影片中的讲述口吻,始终是来自于奥斯卡的,所以奥斯卡对咪咪的感情描述其实存在一丝不确定性,我们看到他得意洋洋的口吻简直没心没肺,然而在瘫痪之后奥斯卡几乎并没有采取反抗的行为,虽说无力与无奈占大多数,但从他辩解的口吻中也有赎罪心理的存在。

肉体折磨到精神折磨,二人在正向和负向的情感中此消彼长,像两块奇特的齿轮,搅动着难以分离的命运,这似乎已经不是单纯的爱情,它更像是一种竞争,在偿还与报复中宣泄情感,无法回到正常的表达也没法进入下一个开端,正如奥斯卡所说,宛如劫后余生的一对幸存者。

奈杰尔成为这个故事的旁听者,他一边为辛辣刺激的描述着迷,一边衣冠楚楚的嗤之以鼻,明明陷入了偷情的狂想却又在妻子面前坚决不肯承认,奈杰尔从道德的批判开始,以情感的崩塌结束,陈雷不仅精神出轨背叛了菲奥娜,又在奥斯卡的嘲讽下暴露出“正人君子”的虚伪。

影片中多次出现的舞蹈令人印象深刻,无论是吸引了奈杰尔的舞动身姿,还是情浓时奥斯卡与咪咪相依偎轻轻摇晃,亦或是充满神秘献祭感的蜡烛下的白裙,都让人感受到一种酒神精神的肆意,当咪咪决定报复双腿无法移动的奥斯卡,她与舞伴翩翩起(综合光明、人民、新华社等)舞,满溢的生命力让奥斯卡更加无地自容。

菲奥娜与咪咪的贴身舞蹈则更像是一种自怜,她们做出一模一样的动作,仿佛对男性宣誓着女性的独立存在。我们惊讶的发现,两对夫妻像镜子的两面,本质上没有什么不同。

疲惫的夫妻关系,无法阻止的精神出轨,不断地征服和示威,奈杰尔是健全的尚未残疾的奥斯卡,是普通道德标准中的丈夫,奥斯卡则是突破道德的另一种极限,“一个房间里不需要两个伪君子”,奥斯卡与咪咪也许是“污秽”的,但至少他们是坦诚的。

相较之下,奈杰尔与菲奥娜之间充满了平静下的谎言,代表着许多普通夫妻,他们之间既没有肉体沟通的尝试,连精神上的信赖与坦诚都能够被轻而易举的瓦解。

《苦月亮》并不是一部讨论谁可怜谁活该的宣泄电影,波兰斯基提出了一种男女本性上的贪婪。

女人想要男人的全部,男人想要全部的女人。

无法简单的用对错来划分,两块别扭的拼图只能不打磨才能契合。

当奈杰尔与菲奥娜在甲板上瑟瑟发抖的相拥,那对反复出现的父女为他们送来新年祝福。

菲奥娜突然泣不成声。

这也是影片提唐禹哲出的解决方式和另一层质疑。

哺育后代真的能维持婚姻吗?

不如说,这是咪咪与奥斯卡所有维系手段中仅剩的——尚未完成的肉体沟通手段。

太阳渐渐升起,乌云尚未散去,幸存者将继续漂泊。

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