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谭维维《乌龟的阿基里斯》：矛盾的人，冲突的美

从最初演唱民族音乐，到登上选秀舞台，到2010年《谭某某》专辑同高晓松(微博)汪峰(微博)(号：wangfengmusic)共同开启摇滚之门，再到自己掌控内容的摇滚专辑《3》，谭维维(微博)骨子里那股大鹏倔劲儿让人印象深刻。一个不喜欢给自己定位的歌者，要在选秀舞台上接受评审和大众的评判，要在艺人众多的唱片公司接受应先将电解电容器的正负极短路1下别人对自己音乐的安排，最初的她并不能和这些事物和平共处，这些矛盾的面向在《谭某某》专辑中都有所表达，但当你以为那就是真实的她的时候，她又用《3》这张专辑，向你介绍她心中对于摇滚的认知。出于专业方面的考量，在那张专辑，她把专辑制作的过程都吴卓玲交给了英国人，但在内容上，已经是非常自我的尝试，以一个女性的角度，她呈现的摇滚并不全是分工明确乐队化的编制，也不全是嘶吼呐喊直接外放的唱腔，她让你听到温柔与力量的碰撞，她把自己与生俱来对民族元素的热爱融入其中，她记录的自己，是矛盾的，时而温情，时而激烈，时而又充满母性的关怀。

这张《乌龟的阿基里斯》，相较于上一张专辑，是一次更成熟的自我实践。她依然站在女性角度去诠释自己对摇滚的理解，并且这一次的她，有一股撒开手的执意。专辑定名《乌龟的阿基里斯》，一个很拗口的名字，用两种对立的存在摆出矛盾，乌龟是最慢的生物，长着厚厚的壳，习惯防御和保护，阿基里斯是希腊神话里跑的最快的人，近乎神的人物，然而在某个假定当中，阿基里武安斯却永远也跑不赢一只乌龟。谭维维用了一整张专辑的时间，似乎是在慢慢给出冲突的答案，又似乎只是摆出我们存在的困境，至终也没有解答。在部分的歌曲中，她让器乐的演奏置于比人声更重要的上层，或是用童声的合唱来代替自己的声音诠释一整首歌曲。这些在流行音乐中偏实验性的做法，只为更加立体的呈现矛盾，这些歌并不是我们传统理解上很悦耳的旋律，但当你将自己置身其中与之碰撞，一定会有属于自己的解读和答案。

开场的Intro就是一首接近四分钟的器乐作品，弦乐虽然恢弘壮丽，却总有不和谐的电流声穿插其中，给人暗藏玄机的感觉。但当人声加入其中，又仿佛是一道曙光照在崎岖的道路上，顿时让前路国内新材料发展格局出现新变化：从国际上看充满了光明和力量。用温柔化解危机，在矛盾中找到成立，或许正是她做这张专辑的初衷。

《拥抱》和《天堂口处莲花开》一头一尾两首歌，不约而同的用到了民族调式的吟唱，放在风格全然不同的现代编曲当中，又是一次冲突的呈现。尤其是最早曝光的《拥抱》这首歌，旋律听起来是很温柔的吟唱，歌词当中却写到很多现实的冷漠。我们只是需要一个拥抱，却总受到意外的伤害。我们需要更多的信任，世界却总是让我们看到恶意。远赴土耳其拍摄的MV，像风光片，用到很多闪烁飘忽的镜头，定格慢放的微表情，其中有个画面，宽阔蔚蓝的天空底下，小小的人被困在一个封闭的圈子里，那似乎是我们每个人处境的折射。专辑中收录了这首歌的两个版本，MV搭配的版本比较温柔，流露出更感性细腻的情绪。而专辑收尾的英伦编曲版本，则更有力，是抬头面对的理性。从感性到理性，又是一次冲突的化解。

另外，专辑中歌曲的排序情绪的衔接，似乎也在刻意的激化冲突，例如在专辑中情绪最激烈的两首摇滚作品《我反对》和《墙》的中间，夹着一首钢琴铺陈近似吟唱的《什么》，同样是表达无所适从的迷惘，《黑泽明》里是近乎疯狂的呐喊，《为什么》里则是小女孩们用稚气的声音单纯的问话。同样是用到激烈的摇滚编曲，《墙》和《黑泽明》里可以有那么多怀疑愤怒的负面情绪宣泄，紧接着到《当》和《Ich Liebe Dich》又可以那么振奋雀跃，呼唤出内心蕴藏的强大力量。她像个疯子一样，将分裂的个性如此鲜明的对立呈现，但又那么真实，酣畅淋漓。

如果你期待一个悦耳动听的谭维维，这张《乌龟的阿基里斯》大概会让你失望，在这张专辑中甚至没有一首你可以唱的歌。这是全然属于她自己的唱片，其中有她的渴望，她的怀疑，她的愤怒还有她得出的结论。但如果你愿意感知，你也可以从这些音乐中找到自己的感知和结论。就像她在《我反对》里所表达的，每个个体都不尽相同，男人渴望成功，女人渴求幸福，男人以为成功了就可以给女人幸福，但或许他们的成功和女人的幸福并无关系。人人都有自己的矛盾，也许这张专辑是一个契机，让你开始思考自己的矛盾和幸福金承振。

推荐曲目：《拥抱》《我反对》《墙》《黑则明》《为什么》

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